【四王】的意思和解释
【四王】是什么意思（来源：辞书）
- 清初的王时敏、王监、王翬、王原祁等四位姓王的画家，擅长山水画，师承、崇尚及画风接近，形成四王画派。又因四王书风醇和雅正，在统治者心目中乃祥和之物，尤其在清康熙年间，统治已趋稳定，汉、满民族矛盾已趋缓和，经济益趋富裕，绘画属不可或缺的上层文化建筑，因此四王画派受到皇帝赏识，被视为画坛正统，风靡全国，影响及于近现代。
王时敏(1592~1680)生于明万历二十年，卒于清康熙十九年，为四王之首，字逊之，号烟客，晚号西庐老人，江苏太仓人。明末曾位圭太常寺卿，故又称「王奉常」，与董其昌、陈继儒往来密切，人清后隐居不仕。工诗文书画，擅长山水，受董其昌影响，摹古不遗余力，富于收藏，得精研宋元名迹，并刻意追摹黄公望，能溶化古人笔墨技巧，形成自己风貌，但因缺乏对造化的其切感受，作品面目雷同而少新意。早、中期作品宗法董其昌、黄公望，风格较工细清秀，晚年以黄公望为宗，兼采董源、巨然和王蒙诸家，更多苍劲浑厚之趣，画面上峰峦数叠，树丛浓郁，勾线空灵，苔点细密，皴笔乾湿浓淡相闻，皴擦点染兼用，形成苍老又清润的艺术特色。
王监(1598~1677)生于明万历二十六年，卒于清康熙十六年，字圆照，号湘碧，自称染香庵主，江苏太仓人。明末官廉川太守，有「王廉州」之称，人清后隐居不仕。富收藏，早年宗黄公望，常与王时敏切磋画艺，二人画风相近。后来形成自己艺术特色，山水多仿古，专心于九四家，尤其崇奉董源、巨然，不拘于黄公望，故功力较王时敏深厚，用笔沈着，用墨浓润，风格沈雄。又擅画青绿山水，色彩浓丽而清润，自有特色。五十岁后的作品，布景繁密，矾头众多，皴法细密，多用尖笔，墨色层次丰富，风格苍莽浓润，吸收王蒙和巨然画法较多。
王翬(1632~1720)生于明崇祯五年，卒于清康熙五十九年，字石谷，号耕烟散人，又号剑门樵客、乌目山人、清晖老人等，江苏常熟人。在四王中技巧较全面，成就突出。祖上五世均善画，家学渊源，家贫，为画商摹制假古董出售，被王监赏识，收为弟子，又安王时敏指授，画艺益精，四十岁以后即臻成熟，成一代大家。他广泛吸取前人优良技法，融汇南北诸家之长，面目多，技巧精，书风清丽工秀，明快生动，章法多变，渲染得法，富有写生意趣，时人誉为海内第一。曾与郭寿平同登家乡虞山剑门，有写生作品〔虞山十二景图〕传世。六十岁被康熙召幸，主持绘制〔南巡图〕，场面浩繁，内容丰富，笔墨多样，驾驭场景具高超能力。晚年离多应酬之作，亦有代笔画，仍不乏精彩作品。画风宗学者颇多，形成虞山画派。
王原祁(1642~1715)生于明崇祯十五年，卒于清康熙五十四年，字茂京，号麓台，王时敏孙。康熙时进士，曾奉旨编纂〔佩文斋书画谱〕，官户部侍郎，故又称「王司农」，得王时敏、王监指授，遵循临古，以黄公望为依归，笔墨生拙，韵味醇厚，喜用乾笔积墨法，先笔后墨，连皱带染，由淡而浓，由疏而密的反覆皴擦和乾笔积墨，使画面显得醇和厚重。有笔瑞金刚件之称号，缺点是琐碎、重复，缺乏整体感。又喜画设色山水，多用黄公望浅绦法，把笔墨和色彩溶而为一。晚年笔墨益趋苍劲，追求朴拙的趣味，比较简率、随意。张庚〔国朝画徵录〕评他的画作具有「熟不甜，生不涩，淡而厚，贯而清。」的艺术格调。成为娄东派首领。
总之，明末董其昌有系统地总结了中国画史的发展，四王得其正脉，在整理、保存、传授从五代、北宋到元季诸家的传统美学思想，及山水画技巧方面，都很有功绩，对中国画的笔墨起了承先的作用。因山水画的初学者须从临摹入手，故学山水画从四王入手，在教育方面是正确的道路。
--作者:陈章锡
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